6月8日，由中国人民银行与国家文物局联合策划推出的国家宝藏（启蒙奠基）金银纪念币正式发行。该套金银币共5枚，其中15克金币、3克金币各1枚，15克银币3枚，均为中华人民共和国法定货币。纪念币正面图案均为国徽，并刊国名、年号；背面主体图案分别取材二里头兽面纹铜牌、商代象牙杯、商代太阳神鸟金饰、西周何尊和春秋莲鹤方壶等5件代表性文物，共同讲述了中国早期王朝诞生的故事，展现夏、商、周时期的文明成就及其对绵延数千年中华文明的启蒙与奠基。这些被刻入方寸之间的国家宝藏，蕴藏着哪些历史与文化价值？何尊15克圆形金币背面图案为何尊，衬以局部铭文并凸显“中国”二字，何尊处于图案中心，铭文铺满背景。 作为西周青铜器代表作，何尊兼具艺术与史料价值，1963年出土于陕西省宝鸡市贾村镇，现藏于宝鸡青铜器博物院，是国家一级文物。何尊造型独特，大气典雅，尊体上圆下方，尊内底铸有铭文12行、122字铭文，其中“宅兹中国”是迄今所知“中国”一词的最早文字记录。铭文中提到周武王在世时决定建都于洛邑，即“宅兹中国”，与《尚书》中的《洛诰》《召诰》等文献记载可相互印证，起到了证实补史的作用，为西周历史的研究和青铜器的断代提供了重要的实物资料。值得注意的是，何尊铭文里的“中国”一词，与现在的概念不同，它是一个方位区划上的概念，即中央之城或中央之邦，指的是当时天下的中心。2002年，国家文物局印发了《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定有64件文物永远禁止出国展出，何尊名列其中。太阳神鸟金饰该套纪念币中，图案最独特的要数3克圆形金币了，其背面图案为太阳神鸟金饰造型，也是中国文化遗产标志的设计原型。金币背面中间亮面采用白光反射聚焦工艺，这是该项技术首次应用于我国贵金属纪念币铸造。当白光斜射入该区域时，光线会经币面反射聚焦成一只鸟的影像。太阳神鸟金饰为商周时期的金器，2001年出土于成都市金沙村，现收藏于成都金沙遗址博物馆。其整体为圆形薄片，外径12.5厘米，内径5.29厘米，厚度0.02厘米，重20克。金饰的含金量高达94.2%，是用自然砂金加工而成。由于加工工具不十分锋利，在图案的四周留下了反复刻划的痕迹。太阳神鸟金饰图案分内外两层，内层等距分布有十二条旋转的齿状光芒；外层由四只相同的逆时针飞行的鸟组成。整个图案似一幅现代剪纸作品，线条简练流畅，富有韵律与动感，有极强的象征意义和极大的想象空间，生动再现了远古人类“金乌负日”的神话传说故事。四只神鸟围绕着旋转的太阳飞翔，周而复始，循环往复，生生不息，体现了远古人类对太阳及鸟的强烈崇拜，表达了古人对生命和运动的讴歌。其构图凝练，是古蜀人丰富的哲学思想、宗教思想，非凡的艺术创造力与想象力和精湛工艺水平的完美结合，也是古蜀国黄金工艺辉煌成就的代表。2005年，“太阳神鸟”从1600余件候选图案中脱颖而出，被选为“中国文化遗产标志”，成为数以万计的中国文化遗产的代表和象征。镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰该套纪念币中的15克银币共3枚，银币之一背面主体图案兽面纹铜牌以实物色彩呈现，将二里头遗址出土的青铜鼎、爵、玉璋作为背景来衬托。图案中最惹眼的镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰，是一件夏代晚期的青铜器，出土于二里头遗址，现藏于二里头夏都遗址博物馆，它对于研究中国文明起源具有重要的学术价值。这件镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰，整体上以青铜铸造成一个盾牌型底座，以数百片绿松石拼合镶嵌出兽面纹，同时，在铜牌饰两侧还有两组对称的环纽，在使用时可将其缝在衣物上。其制作精巧，丝丝入扣，历经3000余年而无一松动脱落。它的发现，将我国的镶嵌工艺出现时间，提前了1000多年，开启了青铜器镶嵌工艺的先河。迄今，二里头遗址共出土了3件镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰，均属于贵族墓葬的随葬品。嵌绿松石象牙杯银币之二背面主体图案为嵌绿松石象牙杯。嵌绿松石象牙杯是商晚期牙雕，1976年在河南省安阳市殷墟妇好墓出土，现藏于中国社会科学院考古研究所。妇好是商王武丁的配偶，同时也是中国历史上有据可查的第一位女性军事统帅，不仅能率领军队东征西讨，为武丁拓展疆土，还经常主持朝廷的各种祭祀活动，因此深受民众爱戴。妇好墓中出土的陪葬物多达千余件，其中的3件象牙杯尤其引人注目，嵌绿松石象牙杯便是其中之一。在商代，嵌绿松石象牙杯是王室专用饮酒器，杯的主体为象牙的根部，腰腹中空，手柄同样由象牙制成。象牙杯上部较宽，敞口极薄，中部略有回收，底部安有圆形底座，比口部稍细。在象牙杯的一侧，钻有两个小圆孔，以镶入榫，使杯体与把手相连。这件象牙杯采用了包括浮雕、线刻、镶嵌等多种手法，体现了商代象牙雕刻工艺的卓越技巧，被列入《首批禁止出国（境） 展览文物目录》。莲鹤方壶银币之三背面图案以莲鹤方壶居中，设计上采用对称布局，纹饰整铺，层次分明，整体风格端庄大气。莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器。1923年8月25日，在河南新郑李家楼一处菜园内，伴随着春秋时期郑公大墓的意外发现，众多珍贵文物出土，其中，一对莲鹤方壶惊艳众人，其造型、花纹装饰及大小几乎完全一样。后来，这对方壶一件收藏于北京故宫博物院青铜馆，一件收藏于河南博物院。莲鹤方壶造型宏伟气派，装饰典雅华美。壶身为扁方体，壶的腹部装饰着蟠龙纹，龙角竖立。壶体四面还各装饰有一只神兽，兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。圈足下有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。承托壶身的卷尾兽和壶体上装饰的龙、兽向上攀援的动势，互相呼应。在很多人看来，方壶最出彩的部分是盖顶仰起的十组双层莲瓣和伫立中央的仙鹤，每个莲瓣均由龙凤合体的纹饰组成，仙鹤昂首而立，引颈欲鸣，双翼舒展。郭沫若最终将其定名为莲鹤方壶。莲鹤方壶纹饰细腻新颖，结构复杂，铸造精美，是多元文化融合的产物。从制作工艺上看，莲鹤方壶的铸造采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法，工艺精湛，反映了春秋时期的整体风貌，与商周时期的厚重庄严的青铜器风格形成了鲜明的对比。